دليل لأفضل وميض-شرائح LED مجانية لاستوديوهات تسجيل الفيديو - مدونات

عندما ينتقل متخصصو إنتاج الفيديو إلى إضاءة السقف LED، فإنهم غالبًا ما يواجهون نفس المفاجأة غير السارة: عند فحص الفيلم بدقة كاملة، يكشف الفيلم الذي تم التقاطه تحت أضواء تبدو ثابتة تمامًا للعين المجردة عن نطاقات إيقاعية أو وامضة أو تقلبات في التعريض. الإدارة الحالية لبرنامج تشغيل LED هي المسؤولة بشكل مباشر عن المشكلة، وهي تعديل الضوء المؤقت. من أجل اختيار الأفضلتركيبات LEDبالنسبة لمشغل الاستوديو، أو مقدم البودكاست، أو مصور فيديو الشركة، أو منتج المحتوى الذي يقوم بتجهيز منطقة إنتاج متخصصة بعوارض علوية، فمن الضروري فهم خمسة عوامل فنية متميزة نادرًا ما يتم إبرازها في أوراق بيانات وحدات الإنارة النموذجية. يشرح هذا البرنامج التعليمي ماهية هذه المتطلبات، والأرقام التي يجب طلبها، وكيفية تأكيدها قبل إجراء المعاملة.

يتم استخدام تعديل عرض النبض (PWM)، وهي تقنية تعمل على تحويل مؤشر LED بسرعة بين التشغيل الكامل والإيقاف التام بتردد محدد مسبقًا لتوفير مظهر خافت، للتعتيم في غالبية إضاءة LED البيضاء المخصصة للاستخدام التجاري الواسع. ترتبط النسبة المئوية للوقت المستغرق في حالة "التشغيل" (دورة التشغيل) بالسطوع المدرك. يظهر الوميض كتأثير قوي للعين البشرية عند ترددات PWM أقل من حوالي 100 هرتز. لا يستطيع معظم الأشخاص رؤيته بين 100 هرتز و1.25 كيلو هرتز، لكن لا يزال بإمكان الكاميرات اكتشافه، خاصة عند معدلات الإطارات الأعلى أو عند إقرانها بسرعات غالق معينة. تصبح المصادر ذات عمق التشكيل بنسبة 100%، مثل مخفتات PWM، مقبولة عادةً بعد 1.25 كيلو هرتز، على الرغم من أن التأثيرات الاصطرابية المتبقية على الأجسام المتحركة لا تزال ممكنة حتى 3 كيلو هرتز وربما أعلى.

يتم تحديد وجود النطاقات في الفيديو من خلال العلاقة بين تردد PWM وسرعة غالق الكاميرا. تسجل الكاميرا أجزاء مختلفة من دورة تشغيل/إيقاف تشغيل مؤشر LED في إطارات مختلفة إذا لم تكن دورة PWM ودورة غالق الكاميرا في تزامن مثالي أو نسبة أرقام - كاملة. وينتج عن ذلك إطارات ذات سطوع متفاوت وأشرطة متدحرجة مميزة أو تعرض وامض يؤدي إلى إتلاف اللقطات الواضحة. تتفاقم المشكلة مع ارتفاع معدل-الإطارات-الفيديو (120 إطارًا في الثانية، أو 240 إطارًا في الثانية، أو أعلى لتطبيقات الحركة-البطيئة) نظرًا لأن عدم تطابق الترددات أكثر شيوعًا بسبب قصر فجوة الإطارات- بين الإطارات.

مع تشغيل التركيبات عند 500 هرتز PWM، وهو تردد يتم الإعلان عنه بشكل متكرر على أنه "خالي من الوميض" لراحة العين البشرية، قد يتسبب بث الفيديو القياسي بمعدل 24 أو 30 إطارًا في الثانية في حدوث مشكلات. نظرًا لأن الكاميرا تلتقط 120 صورة في الثانية، وكل منها تتكامل عبر نافذة مصراع قصيرة نسبيًا، فإن 500 هرتز PWM لا يزال غير مناسب -للفيديو عالي السرعة بمعدل 120 إطارًا في الثانية. ينصح متخصصو الإضاءة المتخصصون في تطبيقات السينما والتصوير الفوتوغرافي باستخدام برامج تشغيل LED بترددات PWM لا تقل عن 25000 هرتز (25 كيلو هرتز). يزيل هذا التردد المشكلة الثانوية المتمثلة في طنين PWM- الناتج عن مكونات المحرك وهو خارج النطاق السمعي البشري، لذلك حتى تطبيقات -معدل الإطار-العالي و-سرعة الغالق-العالية تكون خالية من تأثيرات التعديل البصري.

يتم تحديد مدى ملاءمة شريط LED لتطبيقات إنتاج الفيديو من خلال خمسة معايير فنية.

1. تردد تعتيم PWM: 25 كيلو هرتز على الأقل

الحاجة الأكثر أهمية لمواقف الكاميرا هي هذه. بالنسبة لجميع مجموعات معدل الإطارات وسرعة الغالق الواقعية تقريبًا في إنتاج الفيديو الاحترافي، يقوم برنامج التشغيل الذي يعمل بسرعة 25 كيلو هرتز أو أعلى بإزالة الوميض المرئي للكاميرا-. تعتبر التركيبات التي يتم بيعها بترددات PWM بين 200 و400 هرتز مناسبة لكل من الراحة البصرية البشرية والاستخدام التجاري الواسع، ومع ذلك يمكن أن تتسبب في حدوث خلل عند التقاطها بكاميرات -عالية السرعة. يجب دائمًا طلب تردد PWM من ورقة بيانات السائق بدلاً من ورقة مواصفات وحدة الإنارة، والتي غالبًا ما تترك هذه المعلومات خارجًا.

2. نسبة الوميض: أقل من أو تساوي 5%

يتم قياس سعة تعديل خرج الضوء بواسطة نسبة الوميض (PF)، وهي نسبة تمثل نسبة الفرق بين الحد الأقصى والحد الأدنى للسطوع إلى إجماليهما. يشير الرقم 100% إلى أن المصدر ينتقل من التشغيل الكامل إلى التوقف الكامل في كل دورة، بينما تشير القيمة 0% إلى أن الإخراج ثابت تمامًا. العتبة الموضوعية لبيئات الفيديو هي PF بنسبة 5% عند أي تردد أقل من 200 هرتز؛ يتوافق هذا مع تصنيف "الوميض-الخالي من الوميض" المستخدم في قواعد البناء رقم 24 في ولاية كاليفورنيا، والذي لا يزال من بين أكثر-متطلبات وميض البيئة صرامة في جميع أنحاء العالم. تجدر الإشارة إلى أن PF في حد ذاته غير كافٍ: يعد المصدر الذي يحتوي على تعديل بنسبة 10% عند 50 هرتز أمرًا مزعجًا، ولكن المصدر الذي يحتوي على تعديل بنسبة 100% عند 30 كيلو هرتز يعد آمنًا للكاميرا-آمنًا للإنسان-. يجب دائمًا تقييم التردد وPF معًا.

3. SVM (قياس الرؤية الاصطرابي): <0.4

يتم قياس التأثير الاصطرابي، أو احتمال أن تبدو الأجسام المتحركة وكأنها تتلعثم أو تتجمد أو تنشئ صورًا شبحية تحت ضوء وامض، بواسطة SVM، وهو مقياس إدراكي. في المنطقة من 80 هرتز إلى 2 كيلو هرتز، حيث تكون التأثيرات الاصطرابية أكثر نشاطًا من الناحية الفسيولوجية، فإنها تتضمن عمق التعديل والتردد الموزون ضد حساسية النظام البصري البشري. يتم تمثيل عتبة رؤية المراقب المتوسطة بقيمة SVM تبلغ 1.0؛ تشير القيم الأكبر من 1.0 إلى قطع أثرية اصطرابية يمكن ملاحظتها. الهدف من استوديوهات الفيديو وحالات البث هو SVM أقل من أو يساوي 0.4، والذي يوفر حاجزًا كبيرًا ضد التأثيرات الاصطرابية لكل من الأهداف المتحركة التي تم التقاطها بالكاميرا والسكان البشريين. بالنسبة إلى-الوظائف الصناعية عالية الدقة التي تتطلب معدات غزل، يُنصح بهذا المستوى أيضًا.

4. تجسيد اللون: R9 أكبر من أو يساوي 50، CRI أكبر من أو يساوي 90

فقط عندما يصور مصدر الضوء جميع المكونات الطيفية لموضوع ما بدقة، يمكن لكاميرات الفيديو التقاط اللون وتكراره. يتم نسخ درجات لون البشرة وألوان الملابس وألوان المنتج والجوانب المحيطة بدقة لتعكس مظهر الهدف في الضوء الطبيعي عندما يكون مؤشر CRI 90 أو أعلى. المعايير المثالية هي CRI 95 أو أعلى، مع R9 (عرض أحمر عميق)> 50، لمواقف الاستوديو حيث تكون دقة الألوان قيمة إنتاجية، مثل إعدادات المقابلة وعروض المنتجات والتطبيقات التجميلية. هناك سبب آخر لأهمية جودة برنامج التشغيل عند اختيار تركيبات الاستوديو وهو أن مصابيح LED الفوسفورية عالية -CRI تحتاج عادةً إلى تصميم برنامج تشغيل أكثر حرصًا للحفاظ على CCT ثابتًا تحت التعتيم. يوصى باستخدام TLCI 90+ لتطبيقات البث الاحترافية. TLCI (مؤشر تناسق الإضاءة التلفزيونية) هو إحصائية مصاحبة أصبحت أكثر شيوعًا وتمت معايرتها بشكل خاص لبث استجابة الكاميرا.

5. UGR <19

يقيس تصنيف الوهج الموحد (UGR) مدى الوهج غير المريح بالنسبة لأولئك الذين يتواجدون في منطقة مشرقة. UGR أقل من أو يساوي 19 يقلل من التحديق، وردود أفعال حدقة العين التي تؤثر على تركيز الكاميرا، وعدم الراحة أثناء الجلسات الطويلة في بيئة الاستوديو حيث يتم وضع فناني الأداء أو مقدمي العروض أو الأشخاص تحت الأضواء العلوية ويجب على مشغلي الكاميرا مشاهدة الشاشات بدقة. يؤثر توزيع سطوع الضوء، وهندسة الغرفة، وانعكاس الأسطح على UGR؛ ومع ذلك، فإن قيمة UGR الخاصة بورق بيانات الوحدة، والتي يتم تقديمها غالبًا لحالة غرفة معينة، توفر أساسًا مفيدًا للمقارنة.

يعد تعتيم التخفيض الحالي المستمر (CCR)، المعروف غالبًا باسم التعتيم التناظري، بديلاً لتعتيم PWM الذي يقلل من سطوع LED عن طريق خفض تيار القيادة بدلاً من تشغيله وإيقاف تشغيله. بحكم التعريف، يولد CCR تعديلًا صفريًا عند تردد القيادة؛ بالنسبة لجميع مستويات التعتيم، يكون الإخراج ثابتًا حقًا. المفاضلة-تتمثل في أنه مع انخفاض التيار، ينتج CCR تغييرًا طفيفًا في CCT (تتحرك مصابيح LED بشكل أكثر دفئًا عند التيارات المنخفضة)، مما قد يؤدي إلى حدوث مشكلات في المعايرة في إعدادات الاستوديو حيث يكون اللون أمرًا بالغ الأهمية. يتم استخدام تقنية هجينة من خلال بعض برامج تشغيل LED عالية الجودة-، والتي تتحول من التعتيم التناظري عند مستويات الإضاءة الأعلى عندما يكون تغيير CCT ملحوظًا إلى PWM عالي التردد- (أكبر من أو يساوي 25 كيلو هرتز) عند المستويات المنخفضة حيث يكون تحول CCT من CCR أكثر وضوحًا. تعد معرفة طوبولوجيا التعتيم التي يستخدمها برنامج التشغيل أمرًا بالغ الأهميةتجهيزات الاستوديووالتي ستكون مطابقة للألوان-وخافتة أثناء عملية الإنتاج.